Street art y propiedad de la obra

The monograph aims to identify who can be considered the dominical owner of an unauthorized street art work made on private support. Through two types of comparison, one synchronic and the other diachronic, a phenomenon is analyzed that, although becoming more consolidated in social reality, does not yet have an ad hoc regulation within the private Law landscape. In this way, on the one hand, the differences and similarities with respect to the treatment given to the tabula picta in Roman Law are analyzed. On the other hand, the possible obstacles that may arise from the application of current regulations to the phenomenon in four similar but different legal models are unraveled: the Spanish, Portuguese, Brazilian and the Chilean-Colombian model predisposed by Andrés Bello. The study analyzes the different variables that arise from the acquisition of the dominical property of the work under three aspects: specification, accession, and occupation, examining their interrelationship and noting their different operability in the four models taken as reference. The author has focused his work on the study of dominical property; therefore, except for making a necessary outline for the contextualization of the phenomenon, aspects related to the intellectual property of the work, its exploitation, or moral rights are not addressed. The work aims to be a contribution that helps critically reflect on a topic that is gradually gaining relevance and is constantly evolving. The scientific rigor with which it is characterized makes it of undeniable interest to academics, lawyers, students, and jurists.

The monograph aims to identify who can be considered the sole owner of a work of street art made in an unauthorized manner on a private medium. Through two types of comparison, one synchronic and the other diachronic, a phenomenon is analyzed that, although it is always becoming more consolidated in social reality, does not yet have an ad hoc regulation within the panorama of private law. In this way, on the one hand, the existing differences and similarities are analyzed with respect to the treatment given to the tabula picta in Roman Law.

CONTENIDO

ABREVIATURAS

 CAPÍTULO ISTREET ART, EVOLUCIÓN DE UN FENÓMENO

 I. Introducción y planteamiento

 II. Actividad ilícita y mala fe

 A. Primera premisa: mala fe del ejecutor material de la obra

 B. Segunda premisa: ilicitud del acto

 CAPÍTULO II LOS POSIBLES ORÍGENES EN EL DERECHO ROMANO

 I. Propietario de una obra realizada sobre soporte ajeno: un problema abierto desde siempre

 II. Justiniano, Gayo y Paulo, el Corpus Iuris Civilis y las posturas sobre la escritura sobre soporte ajeno o la tabula picta

 III. La postura de Paulo

 IV. La postura de Gayo

 V. La postura de Justiniano y la intervención de otra fuente de Gayo

 VI. La posesión de buena fe del bien y una visión de conjunto en relación con el street art

 CAPÍTULO III LA TRASPOSICIÓN ROMANA EN LOS MODELOS DE LOS CÓDIGOS CIVILES

 I. La trasposición romana a la actualidad

 II. España, ¿accesión o especificación?

 A. Unión (adjunción)

 B. Especificación

 C. Ausencia de copropiedad

 III. Portugal y la especificación

 A. Ausencia de copropiedad

 IV. Andrés Bello y la irrelevancia de facto de la diferenciación entre especificación y accesión

 A. La pintura, el lienzo y la especificación

 B. La escritura

 C. Ausencia de copropiedad

 V. Brasil y la especificación

 A. Ausencia de copropiedad

 VI. La mala fe de la actividad realizada y una visión de conjunto sobre las normativas analizadas

 CAPÍTULO IV STREET ART Y EL CÓDIGO CIVIL

 I. Accesión y/o especificación como modos de adquirir las obras de street art

 A. Irrelevancia de la diferenciación entre writers y no writers

 B. Sobre el valor de la obra de street art

 II. Límites de la aplicabilidad de los dos modos de adquirir en relación con el street art

 A. Límite relativo al modo de adquirir

 B. Límite relativo a la naturaleza del soporte de la obra de street art

 C. La posible solución al límite relativo a la naturaleza del soporte y las técnicas del strappo o stacco

 D. Límite relativo a la tipología de res realizada

 III. Un paso más allá: la adquisición por ocupación

 A. Naturaleza de la obra de street art: ¿res nova o res nullius?

 B. Street art y res nullius: el street art no autorizado tiene un diferente enfoque y ratio respecto a la normal especificación

 C. Street art y res derelicta

 D. Street art y ocupación

 IV. Derecho de autor y propiedad dominical de la obra de street art. Un esbozo

 A. Derechos morales, destrucción o modificación de la obra, o diferente ubicación

 B. Derechos patrimoniales de explotación o relativos al derecho de autor

 CAPÍTULO V CONCLUSIONES

 BIBLIOGRAFÍA

 NOTAS AL PIE.